Cuando Chialo comenzó su mandato como máximo funcionario cultural de Berlín en abril, hizo arreglos para reunirse con Thielemann.
“La orquesta saltaba y lo prefería”, dijo Chialo.
Elisabeth Sobotka, directora artística entrante de la Ópera Estatal de Berlín, dijo que sentía que la visión y el enfoque musical de Thielemann eran cercanos a los de Barenboim.
“Había una atmósfera muy, muy especial entre él y los miembros de la orquesta”, dijo. “Para él todo es muy natural y los músicos confían en él”.
Thielemann saltó a la fama a los 20 años, ganando puestos en teatros de ópera alemanes, incluidos Düsseldorf y Nuremberg. Dirigió la Filarmónica de Múnich de 2004 a 2011, y la dejó en medio de desacuerdos con los directores de la orquesta. Se desempeñó como director musical del Festival de Bayreuth en Alemania, escaparate de la obra de Wagner, desde 2015 hasta 2020. Fue director artístico del Festival de Pascua de Salzburgo en Austria, fundado por von Karajan, desde 2013 hasta el año pasado.
Si bien alguna vez fue un habitual en los Estados Unidos, ha reducido significativamente sus compromisos allí durante las últimas dos décadas. Pero el año pasado hizo un regreso triunfal, subiendo al podio de la Orquesta Sinfónica de Chicago por primera vez desde 1995 en la interpretación de la Octava Sinfonía de Bruckner.
Triunfar en Barenboim no será fácil. Durante su mandato, llevó la Staatskapelle a nuevas alturas, dirigiendo giras internacionales y consiguiendo cientos de millones en subvenciones gubernamentales para financiar sus ambiciones. Convenció a los funcionarios para que construyeran el Pierre Boulez Saal, una sala diseñada por Frank Gehry ubicada en el mismo edificio que una academia de musica. E impulsó una costosa renovación del teatro principal de la ópera que finalizó en 2017. El año pasado, la Ópera Estatal tenía 587 empleados y un presupuesto de aproximadamente 81,4 millones de euros, o alrededor de 85,9 millones de dólares.
